Samuel L. Jackson ist einer der größten Spezialeffekte Hollywoods. Je nach Film und Rolle kalibriert der Schauspieler, der seit seinem ersten Film 1972 in mehr als 100 Filmen mitgewirkt hat, auf brillante Weise die erforderliche Intensität von Blitzlicht und Feuerkraft. Als Auftragskiller in Pulp Fiction brüllt er seine von Quentin Tarantino geschriebenen Tiraden mit elektrisierender, alttestamentarischer Wut, gespickt mit schnoddrigem Street Talk. In Coach Carter ist er ruhig und rechtschaffen, ein würdevoller, unerschütterlich guter Mann, der nie besser ist, als wenn er einer hartgesottenen Basketballmannschaft das Gesetz auferlegt. Als gewiefter Bösewicht in Jackie Brown rappt er so sehr über die tödliche Kraft von AK-47, dass er gar nicht merkt, dass seine Freundin auf den anderen Betrüger Robert De Niro steht.
Ob er sein charismatisches Mojo in Blockbustern (Jurassic Park, die Star-Wars-Prequels, zwei Iron-Man-Filme, Captain America, The Avengers) aufblitzen lässt, oder ob er die Dinge in künstlerischen Indie-Filmen (Eve's Bayou, The Red Violin, Black Snake Moan) oder mit Schimpftiraden in Popcorn-Filmen (Deep Blue Sea, Snakes on a Plane) die Zuschauer zum Jubeln bringen, kann ihm keine 3-D IMAX CGI Licht- und Zaubershow das Wasser reichen. Und mit einem geschätzten Einspielergebnis von über 7,4 Milliarden Dollar, das ihn laut Guinness World Records zum erfolgreichsten Schauspieler der Geschichte macht, hat Jackson ein unheimliches Talent dafür, mehr Hits als Fehlschläge zu landen.
Sein Weg an die Spitze war weder kurz noch einfach. Jackson wurde als Samuel Leroy Jackson in Washington, D.C. geboren. Als Kleinkind von seinem alkoholkranken Vater verlassen, wuchs er bei seiner Mutter, seinem Großvater und seiner Großmutter im rassisch getrennten Chattanooga, Tennessee, auf. Als guter Schüler, Musiker und Sportler besuchte er das Morehouse College, wo er einen Kurs für öffentliche Reden belegte, um sein schreckliches Stottern zu bändigen, und wo er seine Jugendliebe, die Schauspielerei, wiederentdeckte. Bei einer Protestaktion auf dem Campus 1969 nahmen er und seine Kommilitonen eine Sitzung des Kuratoriums als Geiseln, was dazu führte, dass er von Morehouse verwiesen wurde, aber auch dazu, dass er seine spätere Frau LaTanya Richardson, eine Schauspielkollegin, kennenlernte. 1976 zog er nach Harlem. In New York bekam Jackson Arbeit in Off-Broadway-Produktionen, als Ersatz für Bill Cosby bei den Proben für die Cosby Show und in Filmen des damals aufstrebenden Autors und Regisseurs Spike Lee, darunter Do the Right Thing, School Daze und Mo' Better Blues.
Aber es gab auch Probleme. Jacksons zunehmende Drogen- und Alkoholsucht kostete ihn Jobs und führte schließlich 1990 zu einer lebensverändernden Intervention durch seine Familie. In den 1980er und frühen 1990er Jahren arbeitete er ständig in Fernsehserien wie Law & Order und in kleinen Filmrollen, darunter Gangmitglied Nr. 2 in Ragtime und Dream Blind Man in The Exorcist III. Für seine herzzerreißende Rolle als Süchtiger in Jungle Fever wurde er mit Schauspielpreisen der Filmfestspiele von Cannes und des New York Film Critics Circle ausgezeichnet, aber die Rolle des bibelzitierenden Killers Jules Winnfield in dem Kultklassiker Pulp Fiction aus dem Jahr 1994 war seine erste Paraderolle. Jetzt, im Alter von 64 Jahren, ist er so beschäftigt wie eh und je und hat 2013 bereits sechs Filme fertiggestellt.
Playboy-Redakteur Stephen Rebello, der kürzlich Matt Damon für das Magazin interviewt hat, traf sich mit Jackson im London Hotel in West Hollywood. Rebello: "Ich habe Samuel L. Jackson zum ersten Mal vor sieben Jahren für ein 20-Fragen-Feature interviewt, und er hatte 1999 das Playboy-Interview gemacht. Offenbar dachte er, er hätte unser früheres Interview vermasselt, denn er sagte mir, er habe sich gewundert, warum er bis jetzt nicht wieder gefragt worden sei. Wenn Sie mit einem klugen, belesenen, äußerst selbstbewussten Mann mit einer geballten Ladung Elan, Leidenschaft und der Ausstrahlung, alles gesehen und getan zu haben, zusammen sein wollen, dann ist er der richtige Mann für Sie. Im Laufe von mehreren Stunden hat er alle Facetten durchgespielt - offen, witzig, aufschlussreich, explosiv, freundlich, defensiv und politisch unkorrekt - und war tödlich genau. Bei alkoholfreien Getränken wurde er seinem Ruf mehr als gerecht. Besser noch, er übertraf ihn."
PLAYBOY: Sie und Spike Lee haben sich für Ihren neuen Film Oldboy, Lees Adaption des südkoreanischen Rachehits aus dem Jahr 2003, wieder zusammengefunden. Es ist mehr als 20 Jahre her, dass Sie zusammen an School Daze, Do the Right Thing und Jungle Fever gearbeitet haben - Filme, die Sie bekannt gemacht haben. Warum eine so lange Pause?
JACKSON: Spikes Frau Tonya und meine Frau LaTanya sind schon seit langem gute Freunde. Meine Frau hat gerade in einem Fernsehfilm mitgespielt, den Tonya produziert und geschrieben hat: The Watsons Go to Birmingham. Unsere Ehefrauen haben sich also oft ausgetauscht, und wir sind dann alle zusammen zum Essen gegangen. Unsere Beziehung hat sich bei diesen Abendessen und Gesprächen [nach einem öffentlichen Streit] erholt. Er erzählte mir beim Abendessen, dass er Oldboy neu verfilmen würde, und ich fragte: "Kann ich dabei sein?"
PLAYBOY: Warum wollten Sie gerade in diesem Film mitspielen?
JACKSON: Ich sehe mir das Original von Oldboy acht, neun Mal im Jahr an. Jedes Mal, wenn ich jemanden treffe, der ihn nicht gesehen hat, bestelle ich ihn und gebe ihn ihm. Spike hat mir gesagt, dass ich abgesehen von der Hauptrolle jede Rolle haben kann. Ich wollte schon immer der verrückte Typ sein, der den Laden leitet, in dem der Hauptdarsteller eingesperrt und isoliert wird.
PLAYBOY: Haben Sie beide schnell wieder zueinander gefunden, oder hat es eine Weile gedauert?
JACKSON: Die Arbeit mit Spike war so, als hätten wir nie aufgehört. Er ist sehr effizient, weiß, was er will, und kommt mir künstlerisch nicht in die Quere - was immer ich einbringe, bringe ich mit, und das ist cool.
PLAYBOY: Wie sind Sie und Josh Brolin, der die Hauptrolle spielt, miteinander ausgekommen?
JACKSON: Wir machen alle unsere Hausaufgaben, also habe ich T.L. [Tommy Lee Jones] vorher über Josh befragt, weil er keinen Scheiß duldet, und er sagte: "Ah, toller Junge" - wenn T.L. mit dir einverstanden ist, bist du es auch mit mir. Leute, die wütend und verbittert zu einem Filmset kommen und den Leuten das Leben schwer machen? Scheiße, das soll doch ein toller Ort sein, ein Spielplatz. Josh ist gut, und er versteht den Spaßaspekt des Jobs. Wenn sie "Action" sagen, wird man ernst. "Schnitt", bumm. Es gibt ein paar Schauspieler, die so sind, die wirklich großartig sind, wie Julianne Moore. Als wir Freedomland drehten, stand Julianne da und sagte: "Sam, schaust du American Idol? Sie riefen "Action!" und sie weinte sich die Augen aus; sie riefen "Cut!" und sie kam sofort zurück: "Wie ich schon sagte, dieses American Idol-Ding...." Sie ist unglaublich.
PLAYBOY: Spike Lee hat sich letztes Jahr ziemlich harsch geäußert, als Sie die umstrittene Rolle eines hinterhältigen Haussklaven in Django Unchained, Quentin Tarantinos rassistisch aufgeladenem Spaghetti-Western, gespielt haben. Lee beschwerte sich darüber, dass Tarantino in dem Drehbuch mehr als 100 Mal das N-Wort verwendet, nannte den Film "respektlos gegenüber meinen Vorfahren" und twitterte: "Die amerikanische Sklaverei war kein Spaghetti-Western von Sergio Leone. Es war ein Holocaust. Meine Vorfahren sind Sklaven. Gestohlen aus Afrika. Tarantino nannte Lees Anschuldigungen "lächerlich". Haben Sie während der Dreharbeiten zu Oldboy irgendetwas davon besprochen?
JACKSON: Wir haben dieses Gespräch nicht geführt. Eine Sache, die ich gelernt habe, ist, dass ich genau das tue, wenn ich für einen Job angeheuert werde. Ich habe einen Film [Soul Men] mit Bernie Mac gemacht, bei dem Spikes Cousin Regie geführt hat und der mir nicht so viel Spaß gemacht hat. Wir haben auch nicht darüber gesprochen, außer dass ich fragte: "Wie geht es ihm?" und Spike antwortete: "Oh, es geht ihm gut. Ihr habt euch nicht so gut verstanden, oder?" "Nein, haben wir nicht." Bumm - das war's dann auch schon. Das eine hatte nichts mit dem anderen zu tun. Was all die Leute stört, die Quentin dafür kritisieren, ein "Wigger" zu sein - sogar Spike -, ist, dass sie nicht bedenken, dass Quentins Mutter zur Arbeit ging und ihn unten bei diesem schwarzen Typen ließ, der ihn zu diesen Blaxploitation-Filmen mitnahm. Das ist sein prägendes Kinoerlebnis. Er liebt diese Filme. Das ist ein Teil von ihm.
PLAYBOY: Sagt Lee nicht im Grunde, dass sich nur schwarze Künstler mit schwarzen Figuren und Themen auseinandersetzen sollten?
JACKSON: Es gibt diese ganze Sache mit "Niemand außer uns kann unsere Geschichte erzählen", aber das stimmt anscheinend nicht, denn der Jackie-Robinson-Film wurde schließlich als 42 gedreht. Spike hat ihn nicht gemacht, aber die Leute haben ihn trotzdem gesehen. Als Boaz Yakin 1994 Fresh drehte, hieß es plötzlich: "Wer ist dieser jüdische Wichser, der unsere Geschichten erzählt?" Er ist der jüdische Wichser, der die Geschichte geschrieben hat. Wenn du so eine Geschichte in dir hast, dann erzähl sie. Wir werden sehen, wenn [Regisseur] Steve McQueens Film 12 Years a Slave herauskommt, ob es heißen wird: "Was weiß dieser britische Wichser über uns?" Irgendjemand wird immer etwas sagen.
PLAYBOY: Denken Sie, dass Lee inhaltliche Probleme mit Tarantino und seinen Filmen hat?
JACKSON: Wenn Spike sagt: "Ich werde mir Django nicht ansehen, weil er eine Beleidigung für meine Vorfahren ist"? Es ist in Ordnung, wenn du das denkst, aber dann hast du nichts mehr über den Film zu sagen, weil du nicht weißt, ob Quentin deine Vorfahren beleidigt hat oder nicht. Andererseits kann sich Louis Farrakhan, von dem die schwärzesten aller Schwarzen sagen, er spreche die Wahrheit und bringe die Wut des wütenden schwarzen Mannes zum Ausdruck, den Film ansehen und sagen: "Verdammt, das ist ein verdammt guter Film. Quentin Tarantino hat die Wahrheit gesagt." Dick Gregory hat den Film 12 Mal gesehen. Ich respektiere das, was sie zu sagen haben, mehr als jeder andere, weil sie es selbst erlebt haben. Sie sind den Weg mit Dr. King gegangen. Einige der schwachsinnigen Kritiken über Django kommen von Leuten, die das Genre nicht verstehen und die diese Ära nicht miterlebt haben. Sie denken, sie müssten eine schwarze Fahne schwenken, die sie nicht unbedingt zu schwenken berechtigt sind.
PLAYBOY: Denken Sie an andere Personen, wenn Sie "diese schwärzesten aller Schwarzen" sagen?
JACKSON: W. Kamau Bells FX-Show [Totally Biased With W. Kamau Bell] hatte dieses ganze Segment, in dem er Django kritisiert hat. Er ist ein junger schwarzer Mann mit krausem Haar und sehr dunkler Haut, aber er hat auch eine sehr weiße Frau und ein gemischtrassiges Kind. Sie können mir nicht erzählen, dass Sie wissen, wie die Menschen im Süden gelebt haben, wenn Sie nie dort waren. Er kann sagen, dass es für Quentin noch andere Wörter als Nigger geben muss. Und welche sind das? Diese 20-Jährigen können sich nicht umdrehen und mir sagen, dass das Wort Nigger in Django scheiße ist, aber trotzdem Jay Z oder wer auch immer in ihrer Musik "Nigger, Nigger, Nigger" sagt: "Oh, das ist okay, denn das ist dope, das ist down, damit kommen wir klar." Bullshit. Man kann nicht das eine haben und das andere nicht. Es ist Kunst - man kann nicht das eine nicht zensieren und versuchen, das andere zu zensieren. Zu sagen, dass Tarantino zu oft "Nigger" gesagt hat, ist so, als würde man sich beschweren, dass in einem Film über Nazis zu oft "Jude" gesagt wurde.
PLAYBOY: So schmerzhaft und unangenehm Django auch zu sehen sein mag, hat Tarantinos Entscheidung, einige der brutalen Szenen herauszuschneiden, Sie etwas gekostet?
JACKSON: Tarantino hat mich gebeten, die meistgehasste Negerfigur der Filmgeschichte zu spielen, aber wenn die Leute glauben, dass sie meine Figur hassen, werden sie sie wirklich verachten, wenn sie eines Tages sehen, wie ich Django foltere. Es gibt Szenen im Schneideraum oder in Quentins Haus oder wo auch immer, die er hoffentlich eines Tages den Leuten zeigen wird. Er hätte den Film buchstäblich in die Tonne treten können, denn es gibt genug Stoff für zwei zweieinhalbstündige Filme. Ein Django Western und ein Django Southern wären gleichermaßen unterhaltsam und großartig gewesen. Ich habe immer gehofft, dass er das machen würde. Die Leute sagten: "Nun, die Sklaverei war kein Picknick", und ich möchte sagen: "Nein, Arschloch, die Sklaverei war kein Picknick", aber in diesem Film hat auch niemand Lieder gesungen, während er auf dem Feld Baumwolle pflückte. Menschen wurden ausgepeitscht. Hunde wurden auf Menschen gehetzt. Diese 20-Jährigen und andere reden immer von "Wo sind meine 40 Hektar und ein Maultier? Wo sind meine Reparationen?" Nun, wenn Sie so tun wollen, als schulde uns die Regierung Reparationen, müssen wir zeigen, was sie uns schuldet. Hier ist es, genau hier auf dem Bildschirm. Diese Geschichten müssen erzählt werden. Und trotzdem wollen sie sich umdrehen und sagen: "Scheiß auf Quentin Tarantino, er hat keine Ahnung davon", aber wenn Spike, die Hughes-Brüder oder Carl Franklin es gemacht hätten, wäre es richtig gewesen? Sehen Sie, Quentin hat diese meisterhafte Fähigkeit, Geschichten zu erzählen, und eine Menge Kritik von vielen Leuten ist einfach nur blödsinniger Neid, weil sie es selbst nicht können.
PLAYBOY: Wie erklären Sie sich die Verbindung zwischen Ihnen und Tarantino?
JACKSON: Ich bekomme die Vision des ganzen Films, wenn ich seine Sachen lese. Es ist, als ob man sich in seinen Kopf hineinversetzt. Ich arbeite mit vielen Mechanikern - Sie wissen schon, den Filmschul-Typen. Quentin ist nicht so. Er weiß, wie seine Filme aussehen, bevor er sie dreht, und er weiß, wie er eine Geschichte mit der Kameraführung erzählen kann. Ich liebe die gleichen Filme wie er. Wir sehen uns beide eine Menge Filme an. Wir haben eine Menge gelesen. Ich denke, ein Teil davon ist auch, dass Quentin und ich beide Einzelkinder sind.
PLAYBOY: Was ist die eine Sache, die Sie auf der Leinwand nicht tun würden, nicht einmal für Tarantino?
JACKSON: Wahrscheinlich würde ich mich als Frau verkleiden und einen anderen Mann küssen. Ich glaube nicht, dass die Leute das von mir sehen wollen. Er hat mich nicht gefragt, aber wissen Sie was? Wenn es richtig gemacht ist und die Geschichte gut ist, würde ich es vielleicht tun.
PLAYBOY: Welchen Ihrer Filme würden Sie als Ihr Markenzeichen, Ihr Vermächtnis bezeichnen?
JACKSON: Wenn es einen Film gäbe, von dem ich möchte, dass die Leute ihn sich ansehen, dann wäre es A Time to Kill.
PLAYBOY: Das ist der Film von 1996 unter der Regie von Joel Schumacher mit Sandra Bullock und Matthew McConaughey, basierend auf einem Roman von John Grisham, in dem Sie einen Mann spielen, der vor Gericht steht, weil er die Männer ermordet hat, die seine 10-jährige Tochter vergewaltigt haben. Warum gerade dieser Film?
JACKSON: Es ist eine amerikanische Geschichte und eine sehr südliche Geschichte. Ich möchte, dass die Leute sich das ansehen und sagen: "Oh mein Gott".
PLAYBOY: Das Kinopublikum kennt Sie heute vor allem als intelligenten, überlebensgroßen, potenziell explosiven, manchmal witzigen und meist sympathischen Bösewicht. Gab es in Ihrer Kindheit Anzeichen für einige der Persönlichkeitsmerkmale, die Sie als Schauspieler, geschweige denn als Star, berühmt gemacht haben?
JACKSON: Ich spiele viele Figuren, die überhaupt nicht so sind, aber das sind nicht die, an die man sich erinnert. Wenn das Publikum diese Qualitäten in meiner Arbeit sieht, dann geht es um Bequemlichkeit, Selbstvertrauen und Erfolg in dem, was ich getan habe. Aber nein, ich war nicht der coole Typ, als ich aufwuchs. Ich war ein Bücherwurm. Ich hatte ein Stottern. Ich war nicht auf der Straße mit all den anderen Kindern. Ich habe mich nicht cool gekleidet und keinen coolen Scheiß gemacht. Ich spielte Trompete, Flöte und Waldhorn in der Marschkapelle und hatte einen tollen Stil auf dem Spielfeld, wenn wir auftraten, aber das war nicht das Coolste, was man tun konnte. Ich war beliebt, weil ich lustig war. Ich hatte definitiv nicht die heißen Mädels. Im Haus herrschte eine Atmosphäre der Liebe, mit viel Freude, aber ich hatte auch Disziplin - und eine Ausgangssperre.
PLAYBOY: Gab es zwischen Ihnen und Ihrer Familie Auseinandersetzungen über Regeln und Disziplin?
JACKSON: Wenn ich zurückblicke, liebe ich den Süden so sehr, auch wenn es eine Zeit gab, in der ich nicht so stolz darauf war, von dort zu sein. Der Gemeinschaftssinn dort ist in der heutigen Zeit unerreicht. Die Idee, dass man ein Dorf braucht, um ein Kind großzuziehen, funktioniert, denn egal wo ich in der Stadt war, irgendjemand wusste immer Bescheid. Meine Lehrer hatten meine Mutter und ihre Brüder und Schwestern unterrichtet. Die Lehrer kannten die Erwartungen, die meine Familie an mich stellte. Wenn ich in der Schule Mist gebaut habe, hat jemand gesagt: "Halt dich von diesen Leuten fern. Außerhalb der Schule, wenn andere Kinder sich anschickten, etwas zu tun, was alle in Schwierigkeiten bringen würde oder mich in Schwierigkeiten bringen könnte, ging ich nach Hause. Das Einzige, worauf meine Familie bestand, war, uns nicht zu blamieren. Zwing uns nicht, ins Gefängnis zu kommen, denn obwohl wir dich besuchen werden, werden wir dich dort lassen. Das kam für mich einfach nicht in Frage. Ich hatte mehr Angst vor den Leuten, mit denen ich zusammenlebte, als vor den Leuten, mit denen ich auf der Flucht war.
PLAYBOY: Was waren weitere nützliche Überlebenshilfen, die Ihnen Ihre Familie mit auf den Weg gegeben hat, als Sie in einem von Rassentrennung geprägten Umfeld lebten?
JACKSON: Es gab bestimmte Dinge, die man als Kind unbedingt wissen musste - Dinge, die einen am Leben halten und aus der Gefahrenzone bringen sollten. Meine Familie wies mich auf diese oder jene Person als Klansman oder Grand Wizard hin und erzählte mir, wen genau diese Männer getötet hatten und damit davongekommen waren, nur weil sie gesagt hatten, dass diese schwarze Person dies oder jenes tat. Man durfte sich nicht verdächtig machen, denn wenn die Leute einem alles unterstellen können, kann man nichts sagen. Sie sagten mir, ich solle nicht zu diesem oder jenem Polizisten ins Auto steigen und sagten: "Es ist mir egal, was passiert, du rennst und rennst, bis du hier bist, und dann werden wir uns hier darum kümmern."
PLAYBOY: Wann kamen für Sie die Mädchen ins Spiel?
JACKSON: Mädchen sind mir schon immer aufgefallen. Als Kind verbrachte ich die Sommer auf der Farm der Schwester meines Großvaters in Georgia, mit ihren Kühen, Hühnern und all ihren Kindern und ich rannte die unbefestigten Straßen rauf und runter und fühlte all diese Freiheit. Ich habe Dinge gesehen, verdammt noch mal, seit ich drei, vier Jahre alt war.
PLAYBOY: Wann haben Sie das erste Mal das getan, was auf dem Bauernhof natürlich ist?
JACKSON: In Georgia gab es eine Familie von Mädchen, die in der Nähe von uns im Wald lebte, und wir trafen uns alle an diesem Bach und schwammen nackt. Ich war ungefähr 10 oder 11. Ich glaube, zwei der Mädchen waren etwa 14, 15, so war es dann. Mädchen waren für mich immer interessant. Sie konnten dick, dünn, groß, klein, hässlich oder schön sein - solange sie bereit waren, diese Sache zu tun.
PLAYBOY: Wie kam die Schauspielerei ins Spiel?
JACKSON: Als ich ein kleines Kind war, unterrichtete meine Tante Edna, eine Lehrerin für die vierte Klasse und Spezialistin für darstellende Künste, zu Hause Tanz, also nahm ich Stepptanz und andere verrückte Kurse bei ihr. Wenn sie Theaterstücke und Festspiele aufführte, hatte sie nie Jungs zur Verfügung, also steckte sie mich immer in die Scheiße. Ich habe lange Zeit viel gegen meinen Willen geschauspielert. Ich habe mich durch die ganze Junior High und High School geschauspielert.
PLAYBOY: Hat das Kinobesuch Ihre Entscheidung, Schauspieler zu werden, letztendlich beeinflusst?
JACKSON: Bevor wir überhaupt einen Fernseher hatten, habe ich als Kind viele Hörspiele gehört, um zu sehen, wie die Stimmen der Menschen Geschichten erzählen können. Jeden Samstag verbrachte ich den ganzen Tag in einem der beiden schwarzen Kinos von Chattanooga, dem Liberty und dem Grand, und sah Gene Autry, Roy Rogers, Lash LaRue, Western, Creature From the Black Lagoon, Francis the Talking Mule. Bücher hatten mehr zu bieten als Filme. Die Regel meiner Mutter lautete, dass ich für jeweils fünf gelesene Comics einen Klassiker lesen musste. Ich las Shakespeare und Beowulf, während andere Kinder lernten, Sätze zu bilden und zu konjugieren, um Bewerbungen ausfüllen zu können. Meine Fantasie wurde nicht von John Wayne inspiriert, sondern von Jules Vernes 20.000 Meilen unter dem Meer und Dumas' Die drei Musketiere. Wenn ich allein in meinem Zimmer war und las, stellte ich mich vor den Spiegel und tat so, als wäre ich all die Leute aus den Büchern. Ich habe für mich selbst geschauspielert, bevor ich es für jemand anderen getan habe.
PLAYBOY: Was ist mit Sport?
JACKSON: Ich hatte alle möglichen Dinge am Laufen. Es war verrückt. Ich hatte ein Leichtathletik-Stipendium, aber ich habe es nicht genutzt. In meinem letzten Jahr an der High School war ich ein Kandidat für Annapolis, und ich hatte mich auch bei der UCLA, Cal Berkeley und der Universität von Hawaii beworben. So sehr ich den Süden auch liebe, war für mich klar, dass ich nicht in Chattanooga leben würde. Ich hatte zu viele Bücher über die Welt gelesen, und ich wollte sie sehen. Ich hatte mich eigentlich auf einem Handelsschiff angemeldet, aber als meine Mutter das herausfand, sagte sie: "Oh nein, das wird nicht passieren." Meine Mutter hatte sich in den Kopf gesetzt, dass ich auf das Morehouse College in Atlanta gehen sollte, und da bin ich dann auch hingegangen.
PLAYBOY: Was war Ihr Hauptfach?
JACKSON: Ich wollte Meeresbiologin werden. Das war der Einfluss von 20.000 Leagues Under the Sea. Selbst heute noch, wenn sie über eine Neuauflage von 20.000 Meilen unter dem Meer reden, würde ich töten, um Kapitän Nemo zu spielen. Als Kind habe ich auch Edgar Rice Burroughs geliebt, und ich wollte einen neuen Tarzan-Film mit Alexander Skarsgård machen, aber er wurde abgesagt.
PLAYBOY: Haben Sie in Morehouse geschauspielert?
JACKSON: Ich habe einen Kurs für öffentliches Sprechen belegt, um mein Stottern zu überwinden, und plötzlich war ich Teil einer Theatergruppe. Es war wie ein "Klick" - hier hätte ich schon immer sein sollen. Ganz zu schweigen davon, dass, als ich dort auftauchte, sechs der neun Jungs schwul waren, also sah ich all diese Mädchen, sie sahen mich und es war wie, bing! In dieser Hinsicht hat sich also einiges für mich geändert.
PLAYBOY: Was bedeutete das College für dich? Ihr Studium? Feiern? Schauspielerei? Frauen?
JACKSON: Ich war ein militanter revolutionärer Kerl. Ich war auf der Beerdigung von Martin Luther King Jr. in Atlanta nach seiner Ermordung, und ich habe mich einem Marsch für gleiche Rechte in Memphis angeschlossen. 1969 wurde ich vom College geworfen, weil einige von uns Probleme mit dem Lehrplan und der Art und Weise, wie die Schule geführt wurde, hatten. Wir baten um ein Treffen mit dem Kuratorium. Sie sagten, sie hätten keine Zeit für uns. Sie hatten Ketten auf dem Gehweg. Wir nahmen die Ketten ab, gingen in den Baumarkt, kauften ein Vorhängeschloss, gingen in das Gebäude, ketteten die Türen an und sagten: "Habt ihr jetzt Zeit für uns?" Das erste Mal, dass ich LaTanya, meine zukünftige Frau, sah und erkannte, war in dem Gebäude, in dem wir diese Leute eingesperrt hatten. Sie war am Spelman College und gehörte ebenfalls zur Bewegung. Im College kannten mich viele Leute als den militanten Typen; andere kannten mich als Schauspieler oder als den Typen, der an der Ecke rumhing, Wein trank und ständig high war. Ich hatte eine ganz andere Gruppe von Leuten um mich herum, Frauen, in verschiedenen Kreisen.
PLAYBOY: Haben sich diese Kreise überschnitten?
JACKSON: So wie jeder Sport seine eigenen Groupies hat, hatten auch diese Kreise ihre eigenen Groupies. Es gab die militanten Mädels, die Theatermädchen, die Mädchen, die drogenabhängig waren und die Partygirls. Ich hatte verschiedene Gruppen von Leuten, aus denen ich zufällig auswählen konnte.
PLAYBOY: Wegen Ihrer Beteiligung an den Protesten in der Schule wurden Sie wegen Freiheitsberaubung verurteilt. Was dachte Ihre Familie über Ihre politische Entwicklung und Ihr aufkeimendes Engagement in der Black-Power-Bewegung?
JACKSON: Eigentlich haben sie meine Militanz verstanden. Sie wollten nur nicht, dass ich getötet werde, wenn ich herumlaufe und mit erhobenen Fäusten skandiere. Aber ich war sowieso in Atlanta und habe das gemacht. Einmal war ich von der Schule nach Hause nach Tennessee gekommen. Seit ich ein Kleinkind war, hatte meine Großmutter all diese bescheuerten Lebens- und Beerdigungsversicherungen abgeschlossen, und jede Woche kam dieser Versicherungstyp, Mr. Venable, um seine fünf Cent Prämie abzuholen. Ich saß mit geflochtenen Haaren auf der Veranda, und er kam auf mich zu und sagte: "Hallo, Sam, ist Pearl hier?" Ich sagte: "Arschloch, warum nennst du meine Großmutter, eine Frau, die dreimal so alt ist wie du, Pearl?" Ich fluchte und schrie und lallte ihn an, und ehe ich mich versah, war meine Großmutter aus der Tür und hatte mich bei den Haaren und sagte: "Was zum Teufel ist los mit dir?"Es war das erste Mal in seinem Leben, dass Mr. Venable dachte, er könnte sich geirrt haben, und er fühlte sich schlecht und sagte: "Ich nenne niemanden, der älter ist als ich, beim Vornamen." Aber meine Großmutter trat mir in den Hintern, nachdem er gegangen war. Sie dachte immer noch, dass er jemanden anrufen und mich aufhängen lassen würde.
PLAYBOY: Haben Sie heute noch mit vielen Mr. Venables zu tun?
JACKSON: Neulich sah ich diesen weißen Typen, der im Fernsehen mit Schwarzen sprach, und plötzlich sagte er Sachen wie "Pump your brakes" und "I got you", diese neuen politisch coolen Begriffe, die irgendwie aus dem Hip-Hop und dem Schwarzsein kamen. Ich denke: Wir sprechen doch noch Englisch, oder? Auch wenn ich mich manchmal wundere. Also ja, es passiert immer noch. Aber die ganze Sprache und Kultur sind jetzt anders. Ich lese Drehbücher und der Drehbuchautor verwechselt "your" mit "you're"."Auf Twitter schreibt jemand: "Du bist ein Idiot", und ich sage: "Nein, du bist ein Idiot", und alle meine Twitterfreunde sagen: "Hey, Sam Jackson, er ist die Grammatik-Polizei." Das nehme ich hin. Irgendjemand muss es ja sein. Ich meine, wir haben Nachrichtensprecher, die nicht einmal wissen, wie man Verben konjugiert, etwas, womit Walter Cronkite und Edward R. Murrow nie Probleme hatten. Wie zum Teufel sind wir zu einer Gesellschaft geworden, in der Mittelmäßigkeit akzeptabel ist?
PLAYBOY: Oder eine Gesellschaft, die einen College- oder Hochschulabschluss als elitär ansieht, oder eine, in der Präsident Obama oder andere hochgebildete Amerikaner bewusst gs am Wortende weglassen, um wie Joe Average zu klingen?
JACKSON: Zunächst einmal wissen wir, dass es nicht an seinem Schwarzsein liegt, also höre ich auf zu versuchen, eine Beziehung herzustellen. Sei verdammt präsidial. Ich bin in einer Gesellschaft aufgewachsen, in der ich zu meinen Freunden sagen konnte: "It ain't" oder "What it be". Aber wenn ich mich der Welt als ich präsentiere, als jemand, der das College abgeschlossen hat, der eine Familie hatte, die sich um mich sorgte, der einen gut belesenen Hintergrund hat, dann konjugiere ich verdammt noch mal.
PLAYBOY: Mit dem militanten revolutionären Hintergrund von Ihnen und Ihrer Frau, wie politisch sind Sie heute, besonders nachdem Sie 2012 dem Ebony Magazin gesagt haben, dass Sie wollen, dass Präsident Obama "Angst bekommt"?
JACKSON: Er wurde ein wenig hitzig, als die Kinder in Newtown getötet wurden und wegen des Waffengesetzes. Er ist immer noch ein sicherer Kerl. Aber mit diesen Republikanern sind wir jetzt in einer Situation, in der selbst wenn er sagen würde: "Ich möchte euch Wichsern eine Gehaltserhöhung geben", würden sie sagen: "Fickt euch! Wir wollen keine Gehaltserhöhung!" Ich weiß nicht, wie wir diesen Mist in Ordnung bringen können. Wie können wir die Tatsache beheben, dass Politiker nicht versuchen, den Menschen zu dienen, sondern nur ihrer Partei und ihren geschlossenen Idealen? Wie finden wir einen Weg, um zu sagen: "Ihr Wichser seid gefeuert, weil ihr euch einen Scheiß um das Land kümmert"? Wenn Hillary Clinton sich entschließt zu kandidieren, wird sie ihnen in den Arsch treten, und diese Wichser würden lieber sehen, wie das Land in Flammen aufgeht, als die Zeiten zu ändern. Aber wie ich meiner Tochter sage, es gab eine Zeit, da wären wir wegen dieser Scheiße auf die Straße gegangen.
PLAYBOY: Sie meinen, anstatt Petitionen auf Facebook und Twitter zu unterschreiben?
JACKSON: Man muss mit dem eigenen Körper auf die Straße gehen und diese Leute - und den Rest der Welt - wissen lassen, was Sache ist. Als unsere Antikriegsbewegung die Welt anführte, konnten die Leute uns auf der Straße sehen, unsere Gesichter sehen und die Protestmusik hören. Das kann man nicht, wenn man in einem Raum bloggt. Ich kann dich nicht auf deiner Tastatur sehen. Ich kann dich nicht sehen, wenn du da im Dunkeln sitzt. Die Dinge passieren, wenn die Leute auf die Straße gehen.
PLAYBOY: Ihre Tochter, Zoe, ist 31. Ist sie politisch aktiv?
JACKSON: Sie versteht unsere Hintergründe als Revolutionäre und das Leben auf der Straße, weil ich sie da rausgeholt habe. Sie hat auch schon protestiert, obwohl ich sie ausgelacht habe, als sie zu Occupy Wall Street ging, weil sie und Anne Hathaway gute Freunde sind. Ich sagte: "Warte, du warst bei Occupy Wall Street - mit Annie Hathaway?" Aber wir verstehen auch die Selbstgefälligkeit und wie wir Zoes Leben so verändert haben, dass sie die Dinge anders sieht, weil sie auf Schulen mit unterschiedlicher ethnischer Herkunft wie Manhattan Country und Oakwood in Los Angeles und Vassar gegangen ist. Wenn ihre Mutter und ich etwas sagten, sagte Zoe: "Ihr seid so rassistisch." Wenn wir über Rassismus sprachen, sagte sie: "Das ist doch nur ein alter Scheiß", bis sie ihre eigenen Erfahrungen machte, die sie verstehen ließen.
PLAYBOY: Damals waren Sie also ein militanter Revolutionär, ein angehender Schauspieler, vom College geflogen - und ein guter Grammatiker. Wie sind Sie in der New Yorker Off-Broadway-Theaterszene gelandet, wo Sie Ihre ersten Schritte gemacht haben?
JACKSON: Nachdem ich von der Schule geflogen war, kam ich zunächst für ein Jahr nach Los Angeles und arbeitete als Sozialarbeiter für die Stadt.
PLAYBOY: Wollten Sie unbedingt eine Hollywood-Karriere machen?
JACKSON: Ich wollte nie nach Kalifornien kommen und ein Schauspieler oder Filmstar werden, es sei denn, ich wurde gesucht. Ich hatte so viele Freunde, die gute Schauspieler waren, die nach Los Angeles kamen, und ich habe sie nie auf der Leinwand gesehen, habe sie nie bei irgendetwas gesehen. Manche habe ich erst gesehen, als ich selbst nach L.A. kam und sie auf einer Party oder so sah.
PLAYBOY: In den 1970er und 1980er Jahren, als Sie und Ihre Frau durch das Land tourten oder am Theater in New York arbeiteten, begegneten Sie Ihrem Vater, der aus Ihrem Leben verschwunden war, seit Sie ein Säugling waren.
JACKSON: Einmal, als wir in Topeka, Kansas, auftraten, besuchten meine Frau, meine drei Monate alte Tochter und ich meine andere Großmutter, und zufälligerweise lebte mein Vater wieder in ihrem Haus. Ich war in meinen 30ern, und da waren diese Frau und diese ältere Dame, und dann kam dieses Teenager-Mädchen die Treppe hinunter mit einem kleinen Baby auf dem Arm, das so klein war wie meine Tochter. Er sagte: "Hey, ich möchte dir deine Schwester vorstellen", und ich dachte, er meinte das Mädchen, aber er meinte das verdammte Baby. Ich sage: "Du bist ein erwachsener, alter Mann und machst so einen Scheiß?" Und die ältere Dame fragt: "Wann hast du deinen Vater das letzte Mal gesehen?" Und ich sage: "Ich habe diesen Wichser nicht mehr gesehen, seit ich drei Monate alt war."Wir gehen raus und er wird wütend und sagt: "Warum musstest du ihr das sagen?" Ich sage: "Soll ich ihr sagen, dass wir zusammen abhängen, dass du dich all die Jahre um mich gekümmert hast? Du bist nicht mein Vater, du bist nur ein Typ, der zufällig der Samenspender meiner Mutter war. Ich bin hier, um deine Mutter zu sehen, nicht dich."
PLAYBOY: Haben Sie ihn jemals wiedergesehen?
JACKSON: Er starb nicht lange danach. Er war ein Alkoholiker mit Zirrhose und all dem anderen Scheiß. Sie hatten mich aus dem Krankenhaus angerufen: "Mr. Jackson, Ihr Vater ist jetzt wirklich krank. Wenn wir drastische Maßnahmen ergreifen müssen, wollen Sie dann, dass wir ihn am Leben erhalten?" Ich sagte: "Rufen Sie an, um mich zu fragen, ob ich möchte, dass Sie ihn an die lebenserhaltenden Maßnahmen anschließen, oder rufen Sie an, um zu erfahren, ob ich für seine Arztrechnung aufkommen werde?" Sie sagten: "Nun....", und ich sagte: "Er hat eine Schwester in Kansas City - Sie sollten sie anrufen." Klick. [Es ist vollbracht.
PLAYBOY: In den 1980er Jahren kamen zu Ihren bevorzugten Substanzen, dem Alkohol und dem Gras, noch Heroin und Kokain hinzu. Die Rollen, die Sie am Yale Repertory Theatre in August Wilsons The Piano Lesson und Two Trains Running verkörperten, wurden mit anderen Schauspielern besetzt, als diese bahnbrechenden Stücke 1987 bzw. 1990 an den Broadway gebracht wurden. Wie haben sich Ihre Süchte auf Ihre Karriere und Ihr Privatleben ausgewirkt?
JACKSON: Ich habe immer ein Stück gespielt. Ich habe meine Rechnungen bezahlt. Ich habe keinen Scheiß geklaut, um ihn aus meinem Haus zu verkaufen. Ich habe nicht die Spielsachen meiner Tochter gestohlen. Ich habe das Geld meiner Frau nicht aus ihrer Handtasche gestohlen. Ich konnte zum Geldautomaten gehen und Geld für Kokain abheben. Ich habe einfach weiter Geld ausgegeben und mir Leute gesucht, mit denen ich high werden konnte.
PLAYBOY: Wann war endlich genug?
JACKSON: 1990 sagte meine Frau: "Schau, du gehst in die Reha", und schon am nächsten Tag war ich in der Reha. Ich habe nicht um mich geschlagen und geschrien. Ich war müde, ausgebrannt und an diesem Tiefpunkt, an dem ich mich fragte: Was zum Teufel ist mit mir los?
PLAYBOY: Hatte es einen Einfluss auf Ihren Drogenkonsum, wenn Sie sahen, wie erfolgreich einige Ihrer Co-Stars und Schauspielkollegen wurden?
JACKSON: In der Reha wird man gebeten, eine Einschätzung darüber abzugeben, wie man an den Punkt gekommen ist, an dem man jetzt ist, und ich sagte: "Ich schätze, ich hätte zu diesem Vorsprechen gehen können, ohne rote Augen zu haben, ohne nach dem Bier zu riechen, das ich getrunken hatte, oder nach dem Gras, das ich geraucht hatte." Ich habe nie jemand anderem die Schuld dafür gegeben, dass ich nicht erfolgreich war oder nicht so weit gekommen bin, wie alle anderen, mit denen ich gearbeitet habe, wie Wesley Snipes. Ich hatte kein Problem damit, Rollen wie Black Guy in Sea of Love oder Hold-Up Man in Coming to America zu spielen, oder einmal im Jahr nach Boston zu fahren, um bei Spenser getötet zu werden: For Hire oder A Man Called Hawk. LaTanya fragte: "Warum machst du diese lächerlichen Jobs?" Ich antwortete ihr: "Na ja, dieser oder jener Typ, mit dem ich gearbeitet habe, wird wahrscheinlich später einmal etwas werden." Bei einem Vorsprechen hinterließ ich immer einen Eindruck. Ich war einprägsam. In der Reha erkannte ich, dass ich es mir selbst schuldig war, die Dinge anders zu sehen und es auf eine andere Art zu versuchen. Ich öffnete meinen Geist für das, was mir gesagt wurde.
PLAYBOY: Die Reha hat also geholfen?
JACKSON: Es war, als wären die Blütenblätter geschlossen und plötzlich traf die Sonne auf die Blume und öffnete sie. Die Leute sahen sie an und sie roch großartig, sie sah großartig für sie aus. Ich dachte: "Oh Gott, das ist gar nicht so schlecht. Ich fragte mich, ob ich noch so viel Spaß haben würde wie früher, ob die Leute mich noch für einen so guten Schauspieler halten würden. Aber die Klarheit und die berufliche Befriedigung, die mit der Nüchternheit kamen, waren unschlagbar.
PLAYBOY: 1991 schwärmten die Kritiker von Ihrer Darstellung eines Cracksüchtigen in Spike Lees "Jungle Fever", für die Sie bei den Filmfestspielen in Cannes ausgezeichnet wurden. In welchem Stadium Ihrer Genesung haben Sie den Film gedreht?
JACKSON: Ich kam aus der Entziehungskur, und etwa eine Woche später drehte ich den Film. Ich war ein bisschen berühmt, weil ich in anderen Spike-Lee-Filmen mitgespielt hatte. Wenn ich also Koks kaufen ging oder so, sagten die Jungs, die um mich herum saßen: "Hey, Mann, tu das Richtige! Ja, setz dich hin!", und ich setzte mich sofort hin und wurde mit ihnen high. Mit Jungle Fever bewege ich mich plötzlich in einem anderen Kreis, was die nächste Herausforderung mit sich bringt, denn auch dieser Kreis hat eine gewisse Dunkelheit - Alkohol, Drogen, nur dass sie dir jetzt kostenlos angeboten werden. Jetzt hast du die Chance, dich richtig zu besaufen. Du weißt, wie das ist. Du biegst auf einer Party falsch ab, und da sitzt ein Haufen Leute um einen Tisch herum, vor dem mehr Kokain liegt, als du in der ganzen Zeit, in der du Drogen genommen hast, gesehen hast. Ich habe mir gesagt: Willst du dich zudröhnen und denken, dass du dich amüsierst, oder willst du auf eine andere Weise künstlerisch und spirituell befriedigt werden? Ich habe mich für den anderen Weg entschieden.
PLAYBOY: Sie hatten Glück. Wie stehen die Chancen, dass ein Schauspieler, selbst ein talentierter, nach dem Entzug clean wird, sich outet und sofort eine Filmrolle bekommt als...?
JACKSON: Als ein cracksüchtiger Junkie, richtig. Ich bin in der Methodistenkirche aufgewachsen, und ich bete jeden Tag. Ich glaube, es gibt eine höhere Macht, ein höheres Wesen. Gott bringt dich an die Orte, an denen du sein sollst. Also habe ich mir selbst geholfen, und Gott hat mir geholfen, an den nächsten Ort zu kommen.
PLAYBOY: Wie schwer ist es für Sie heute, nüchtern zu bleiben?
JACKSON: Wie lange ist es jetzt her, 22 Jahre oder so? Ich habe alle möglichen Sachen im Haus, die ich noch nie in meinem Leben probiert habe, wie Cristal - Sachen, die ich mir nicht leisten konnte, als ich noch getrunken habe. Ich bräuchte nur in den Schrank zu gehen, ein Bier aufzumachen, und niemand würde es merken, aber ich weiß, dass ich wahrscheinlich nicht bei einem Bier aufhören würde. Also trinke ich alkoholfreies Bier. Ich bin nicht auf der Suche nach dem Kick.
PLAYBOY: Sie haben letztes Jahr in fünf Filmen mitgespielt. In diesem Jahr haben Sie bisher sechs gemacht. Ist die Arbeit die Ersatzsucht?
JACKSON: Golf schon. Es ist das perfekte Spiel für Einzelkinder, denn der Ball liegt da, du hast einen Schläger in der Hand, und wenn du ihn gut oder schlecht triffst, bekommst du die ganze Anerkennung oder Schuld. Niemand um dich herum spielt in der Verteidigung. Wenn ich mit anderen Leuten Golf spiele, geht es mir nicht darum, sie zu schlagen. Ich bin da draußen, um den Platz zu schlagen. Es macht keinen Sinn, darauf zu achten, was die anderen Golfer machen, also spiele ich einfach so gut wie möglich. Das ist die Einzelkind-Mentalität. Golf ist perfekt für uns.
PLAYBOY: Erst im vergangenen April hat Ihr Golfschwung bei einem Prominenten-Turnier in Schottland weltweit für Schlagzeilen gesorgt.
JACKSON: Ja, ich habe fast zwei Damen umgebracht, als ich den Ball am 18ten Loch verschlagen habe. Ich habe eine von ihnen getroffen. Es war ein schlechter Tag. Ich wusste, dass ich den Cut nicht schaffen würde, und ich war nass, müde, kalt und unglücklich an einem dieser schottischen Tage, an denen es in Strömen regnete und die Temperaturen 48 Grad betrugen. Ich habe einfach nicht aufgepasst. Aber ich hätte eine 63 schießen können, und das wäre immer noch die einzige Aufnahme gewesen, die auf dem Jumbotron gezeigt wurde, was auch geschah. Mein Handy ging in die Luft. Leute auf der ganzen Welt haben mich wegen dieses Schusses verarscht.
PLAYBOY: Sie haben dazu beigetragen, die Kangol-Hüte zu einer Ikone zu machen, und Sie entwerfen eine Kollektion für die Firma. Können Sie sich mit der Tatsache anfreunden, dass Schauspieler, die so berühmt sind wie Sie, von den Firmen jede Menge Werbegeschenke bekommen - Dinge, die sie gut gebrauchen könnten, wenn sie pleite wären?
JACKSON: Ich brauche die Werbegeschenke immer noch. Das meiste, was ich bekomme, benutze ich. Ich übertreibe es nicht. Ich preise die Leute nicht an. Manchmal bekomme ich kostenlose Golfschläger von Titleist oder TaylorMade. Aber ich benutze die Golfbälle, die Schläger, die Schuhe. Ich habe einen Fetisch für Turnschuhe. Ich gebe es zu.
PLAYBOY: Wie schlimm ist der Fetisch?
JACKSON: Ich habe hunderte von Paar Turnschuhen zu Hause. Ich schreibe die Farbe und den Stil auf die Schachteln, damit ich weiß, was da drin ist. Es sieht aus wie ein Foot Locker in meinem Kleiderschrank. Das macht meine Frau verrückt. Sie hat einen Haufen Zeug, aber sie findet immer noch, dass ich zu viel habe. Das ist ihre Meinung.
PLAYBOY: In einem Profil der New York Times von 2012 wurde Ihre Frau nach dem Geheimnis Ihrer 40-jährigen Beziehung gefragt. Sie antwortete: "Amnesie". Hat das für interessante Diskussionen zu Hause gesorgt?
JACKSON: Sie bereut es, das gesagt zu haben. Wir sind seit 40 verdammten Jahren zusammen. Ich weiß, was sie meint, wenn sie etwas sagt. Man muss vergessen, dass gewisse Dinge passiert sind, um zusammen zu bleiben. Man muss so tun, als wäre es nicht passiert. Jeder hat Ausreden, um nicht zusammen zu sein. Es ist viel einfacher, sich von jemandem zu trennen, als bei ihm zu bleiben und mit der Scheiße fertig zu werden.
PLAYBOY: Ruhm ist ein starkes Aphrodisiakum. Wie gehen Sie und Ihre Frau mit Frauen um, die Sie auf Filmsets oder auf Reisen anmachen?
JACKSON: Ich bin nicht der superfeine, heiße Typ, der auf den Listen der "schönsten Männer der Welt" oder der "begehrtesten Männer" steht. Als ich ein junger Schauspieler am Theater war, konnte ich diese gewisse Ausstrahlung ausstrahlen, die sagt: "Hey, ich bin zu haben - wer will das?" Man kann das auch abschalten. Ich habe es nicht eingeschaltet, weil ich nicht mit dem Scheiß belästigt werden will, der damit verbunden ist.
PLAYBOY: Da Sie nicht schüchtern sind, wenn es darum geht, in Filmen mitzuspielen, werden Sie mit [Drehbuchautor] J.J. Abrams und George Lucas darüber sprechen, Ihren Charakter Mace Windu in Star Wars: Episode VII zurückzubringen?
JACKSON: Sie sollten einen Weg finden, meinen Arsch von dort zurückzuholen, wo ich hingegangen bin, als ich aus dem Fenster fiel, denn Sie wissen ja, dass ein Jedi aus unglaublichen Höhen fallen kann und nicht stirbt. Ich käme einfach mit einer falschen Hand wie Darth Vader und meinem lila Lichtschwert zurück.
PLAYBOY: Wie sieht es mit Ihren anderen kommenden Filmen aus - dem RoboCop-Remake, dem nächsten Captain America-Streifen?
JACKSON: In RoboCop spiele ich einen Rush Limbaugh-artigen Nachrichtensprecher, der für eine automatisierte Polizeiarbeit ist. Ich weiß nicht, wie es ist, weil wir neu gedreht haben. Aber der Regisseur, José Padilha, ist ein großartiger Kerl, der in Brasilien zwei brillante Filme über Polizisten in den Favelas gemacht hat, also ist es genau sein Ding. Ich spiele viel in Captain America: Der Wintersoldat. Es ist ein gutes Drehbuch. Chris Evans und Scarlett Johansson sind wieder dabei, und Anthony Mackie spielt eine neue Figur, die sie hinzugefügt haben. Ich habe auch mit Robert Redford daran gearbeitet, und das war großartig. Sobald ich ihn getroffen habe, haben wir angefangen, über Golf zu reden.
PLAYBOY: Redford führt seit 1980 bei Filmen Regie, aber es scheint nicht so, als ob das ein Ziel für Sie ist.
JACKSON: Ich habe nicht das Ziel, Regie zu führen. Ich will nicht den ganzen Tag da draußen sein und Aufnahmen machen. Ich mag es, zu schauspielern. Ich lese das Drehbuch und unterschreibe den Vertrag. Ich hänge gerne in meinem Wohnwagen herum, schaue Judge Judy und esse Sandwiches.
PLAYBOY: Sie müssen noch einen dieser All-Star-Filme mit alten Männern machen. Sie wissen schon, alte Männer, die ins Weltall fliegen, alte Männer, die nach Vegas fahren...
Alte Kerle rauben eine Bank aus. Ich spiele nicht mein Alter, aber es gibt auch nur ein gewisses Maß an Laufen, Springen und Kämpfen, das ich jetzt machen möchte. Die einzige Geschichte über einen alten Mann, die ich machen möchte, ist ein großartiges Buch von Walter Mosley, The Last Days of Ptolemy Grey, über einen 91-jährigen Mann mit Alzheimer, dem ein Arzt sagt, dass er ihm alle seine kognitiven Funktionen zurückgeben kann, aber er wird in einer Woche sterben. Er tut es, weil er etwas auf die Reihe kriegen will.
PLAYBOY: Sie erwähnen Alzheimer - Sie haben darüber getwittert.
JACKSON: Meistens schreibe ich nur dummes Zeug auf Twitter und kritisiere Sportereignisse mehr als alles andere. Aber mein Großvater hatte Alzheimer, meine Großmütter mütterlicherseits und väterlicherseits hatten es, meine Mutter ist letztes Jahr daran gestorben, ihre Schwester hat es auch. Ich warte auf den Tag, an dem ich einen Raum betrete und nicht weiß, warum ich dort bin. Ich werde alles tun, was ich kann, um den Menschen zu helfen, mit einer Golf-Spendenaktion in London, und ich mache auch eine Benefizveranstaltung für Männerkrebs. Die Leute tragen ständig rosa Schleifen, als ob nur Frauen an Krebs erkranken würden. Auch Männer erkranken daran, also werden wir versuchen, das Bewusstsein dafür zu schärfen. Ich tue, was ich kann.
PLAYBOY: Was hoffen Sie, werden die Leute über Sie sagen, wenn Sie nicht mehr da sind, um sich zu kümmern?
JACKSON: Dass ich ein harter Arbeiter war und dass ich den Leuten immer etwas für ihr Geld gegeben habe. Das ist alles, was man von einem Filmstar erwartet. Ich meine, ich versuche nicht, die Welt zu verändern. Ich versuche nur, die Leute zu unterhalten.